这一期的《百分百歌手》,陈乐基演唱了自己的新歌《雨燕》,如果我没记错,这也是这首作品上线一周后,陈乐基第一次在现场的舞台演唱这首作品。在全开麦的情况下,其实更可以感知到陈乐基梳理作品的细节,在这首《雨燕》里,他在主歌里的情绪处理饱满且有层次,副歌部分厚实中有穿透力,听起来和录音室的版本,几乎没什么差别,除了多了一些Live的张力之外。
而因为《雨燕》这首歌,我也想聊聊这位来自中国香港的摇滚歌手。在说起港乐的时候,很多人都会津津乐道那些天王天后,但实际上从上世纪七十年代到如今的当下,“夹Band”始终是粤语流行音乐重要的支流,即使它不是主流乐坛的主流,在依然还是有很多乐队、歌手和作品,赋予港乐更具在韧性和棱角的一面。虽然,摇滚乐是一项非常突出整体性的集体音乐运动,相比主流流行音乐,它在吉他、贝司、鼓的演奏,以及整体编曲结构上,会有更均衡的体现,但无论什么音乐风格,摇滚乐最具辨识度、甚至是影响乐队生命和作品传播力的,还是主唱!而在香港摇滚乐的历史长河里,陈乐基无论如何都是一个辨识度很高的摇滚主唱,虽然用独特这样的词语来定义他,有些太宽泛了,但事实上陈乐基的特点,就是很独特的。
和大部分摇滚歌手出身草根不同,陈乐基是正儿八经的学院派,音乐教育硕士出身的他,因为科班的理论和训练,也让他的声音首先是细腻和干净的,这也是当年陈乐基敢于用摇滚乐翻唱浪漫唯美经典《月半小夜曲》的原因,而这首歌曲本身就很好的诠释了陈乐基既有摇滚嗓的韧性,又有学院派那种细腻唯美元素的特点。另一方面,因为广东话发音的原故,所以历史上整个香港乐坛的历史上,都很少有特别高音域的歌手,大部分优秀的天王、天后,都是以中音区的宽度、厚度和磁性见长。即使在摇滚乐领域,也同样并不例外。虽然很多香港摇滚乐队的主唱,他们的嘶吼和呐喊,同样可以让人血脉喷张,但从声乐角度来讲,绝对音高其实却并不高。
而因为人声的纵向高度,让歌声更具有穿透力的,除了前辈林子祥和黄家驹的独特声线之外,接下来我能想到的就是陈乐基。高音不是万能的,但如果有高音的潜能,就好比是一辆车的动力系统,你平时可以不用它,但充足的储备却可以在适当的时候,爆发出巨大的能量,从而得到更从容的体验。比如在《雨燕》这首新歌里,陈乐基于主歌部分,就可以用近乎于“倾解”(倾诉)的语调,回眸自己的“儿时愿望”,将内心独白感性无遗的表达。而到了副歌部分,陈乐基在高音层面的穿透力,则把“高飞”和“继续冲”这样的态度,以声乐的方式具象化。尤其是经过多年的历练,现在的陈乐基除了高音的穿透力之外,同样不乏音色横向的宽度和厚度,所以可以衍生出一种磁性的张力。
并且在高音的处理时,陈乐基也不是一味往上顶,而是有着游刃有余的情绪层次。如果说他是目前香港乐坛粤语歌手(甚至已经不止于摇滚乐的层面)的天花板,陈乐基用人声创造的天花板,同样还是有不同的层次,这样的高音听着刺激但却不累,却能够带出音乐里翻腾翻卷的情绪力量,有高低起落且刚柔并济,就如同“雨燕”给人的意象。(文/爱地人)
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